新航道：我坚持，我成功！
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via 牛博山寨头条 by admin <liangpin@metroer.com> on 11/17/09
很多时候，崔健在我们眼里被化成了一个符号。太多的溢美之词，把这位曾经一无所有的精神领袖，塑造得格外耀眼。年轻的人，开始不情愿地要避开歌词中的教条一面。我们总说时代是一步一步地往前走，很多"领袖"的状态还在原地踏步。生于60年代的崔健的革命理想主义，却依旧在战斗。他身边的兄弟们，都以一种膜拜的口吻赞誉他，称其为彻头彻尾的理想家。时光漫步到今天，崔健始终高举手中摇滚的刀子。"手中的吉他就像一把刀子，它要割下我的脸皮只剩张嘴。"可他身边的乐手，大多在爵士圈磨砺多年。爵士乐手在技法上的足够专业化，让一向挑剔的崔健心存宽慰。2000年之后，崔健重整身边的"心腹"，除御用10多年的刘元、艾迪外，贝斯刘玥、键盘夏佳和架子鼓贝贝，无一不是玩爵士出身。和崔健不间断合作的北京著名鼓手鼓三儿，也再次加入这支被他称为中国最精良的音乐团队。
贝贝认识崔健的时候才三岁，和崔健同住一个大院儿。他成长中的记忆，总见一个长头发的哥哥坐在院儿里的角落弹吉他。大人们见状的反应，是连忙把自家孩子拉到一边，不忘再叮嘱："看那'流氓'干吗？"显然，年少气盛的崔健，已是当时传统教育体制里的反面教材。红旗开始飘扬，却没有固定方向。
《一块红布》流行起来的时候，贝贝在上初中。那时崔健发行第二张专辑《解决》。那时广播没有普及，资讯匮乏的年代，贝贝是听同学哼唱才知道的旋律。他回家问他妈，现在特火的那歌儿，是不是就咱院子里'流氓'唱的？他妈说："对对，你让他送你盘磁带听听。"后来贝贝给崔健打了电话。崔健不仅送了专辑，还签了大名。关于崔健的音乐风格，北京著名电台DJ张有待认为，他没有特别明确的概念。在音乐上，他喜欢黑人的音乐，这就是他的概念。崔健自己也说过，爵士乐是有Message的，但不单靠歌词，更多是音乐本身。同期，崔健也受许多英国摇滚乐队的影响。1997年Radiohead发行了里程碑式的专辑《Ok Computer》，崔健就一度被专辑中的另类曲风吸引。这种十分实验的音乐技法处理，为他打开新的窗口。
崔健筹备已久的新专辑已经开始录音，在他新装修过的自家录音棚里。他现在的录音习惯已十分私人化。把乐手逐个叫来单录。音乐齐整后，就一人关起门来反复唱。贝贝帮他录了两首，鼓打了五遍还没完。"要求高啊。但老崔会让你用自己的方式去理解，不希望太受他个人的影响。"崔健现在写歌词，一般先有动机，然后谱主旋律，最后填词。现在年轻一批玩音乐的人，觉得崔健的音乐不够大胆，但钦佩其对歌词的造诣。
崔健私下不太说话。一大帮人的饭局上，他一般听得更多。都知道崔健爱运动，游泳、跑步、爬山、滑雪都爱凑个热闹。他音乐边缘，生活态度绝对主流。他喜欢用问问题的方式与人交流。你喜欢什么乐队？为什么喜欢？鼓三儿说："这是因为他睡觉时，脑子都还转着。想到某种问题，刚好你在，就按他的思路问想要的东西。他脑子里装什么都有。像哆啦A梦。"这种与近乎钻研的革命精神，让鼓三儿觉得很牛逼。"别看他鼻孔小，那股气儿还强着呢。老崔一点都不老。真的！"
《周末画报》× 崔健
Q：继2005年的手机电影《修复处女膜时代》，今年又拍摄了《成都，我爱你》，你怎么看电影这种表达方式？
A：电影的方式更自由。你可以通过视觉、情节等更多元化的载体来说你想说的故事。
Q：你平时都喜欢看什么电影？A：看得最多的是《教父》。喜欢看特别点的，像《通天塔》、《大象》什么的。中国导演喜欢姜文的和李扬。其实你跟电影打交道久了，才会发现，做音乐才是我天生的本行。
Q：你参加很多国内的音乐节，你理想的状态是怎样的？
A：国内的音乐节都差不多，不过确实有一大批专门听摇滚乐的听众，他们懂你的音乐，也非常热情，这样的呼应就很好。所以，做音乐节演出，我们都会唱自己最喜欢的歌曲。在音乐节中，最希望的是跟歌迷的互动，这点很重要。
Q：你的理想主义情结是否还停留在上世纪80年代？
A：那只是一种说辞。其实那个年代对我来说，是比较容易的。你有想法，大家就关注你，于是你就火了。但现在，更多是自问：对如何面对这个市场？如何应对这样或那样的东西？我发现任何时代，对待自己是最难的。现在就是，你同样有很多机会，但同时社会对你提出很多要求。你想出来，要比20年前难多了。我当时因为很清楚，没有太多东西需要问自己。
Q：这些年改变最大的是什么？
A：是你怎么面对自己。就是当别人的改变影响到你，同时发现跟自己有不可分割的关系时，你会纠结，会斗争，这是一个矛盾激化的关口。但当你发现还在坚持自己，这就是种改变。
『周末画报』 撰文 冰雁 人 物摄影 刘一纬 图片后期 陈丽
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Tags - 访谈 , 音乐 , 崔健
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