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via 阅读 · 良品杂志 by admin <liangpin@metroer.com> on 11/23/10
“贪婪是好事，贪婪是对的，贪婪是有用的，贪婪激发了人类向上的动力”，这曾是《华尔街》的经典台词 ，也影响了整整一代人。然而，23年以后，奥利弗・斯通（Oliver Stone）却为之注入了新鲜的注解—感情大于金钱。可以说斯通变了，也可以说他没变。毕竟，贯通以往如今的，是他在“贪婪”以外更多的社会良心，或许这正是 《华尔街》能一再获得票房成功的终极原因。《华尔街》的主角高登・盖柯代表了1987年股市崩盘前，美国中上层阶级的恣意妄为和野心。如今他从大牢里放出来，重返江湖，把过去的经历写成一部历史教科书（电影里书名为《贪婪是好的？》），以23年前的口吻，站在高处对讲坛下的芸芸众生说：“说来说去都是向‘钱’看齐，年轻人，其他的不过是题外话。”
对于一个讲述尔虞我诈、贪婪欺骗的电影来说，或许没有人会将之与“性感”画上等号。但是没有金钱买不来性感，或许这就是斯通告诉我们“有钱就会让人显得性感”的原因吧，至少，对于斯通来说，这部电影寄寓了他比金钱更高的理念。
《周末画报》×奥利弗・斯通
MW=《周末画报》 OS=奥利弗・斯通
MW：你拍摄《华尔街》系列是出于什么考虑呢，为了赚钱？OS：1987年的《华尔街》，我是当作一个道德上的寓言故事来拍的，但是很多人都误读了。我没想到高登那么受欢迎，他成了一个标志性的角色，这部电影在华尔街确实创造了一种文化，不管在行为上还是在穿着上，都对华尔街有一定的影响，高登甚至成为美国文化中历久不衰的人物，华尔街的很多人不只留起了高登的发型，模仿他的衣着，更按照他的作风行事。甚至很多人来和我说，“我到华尔街工作都是因为看了你的电影”。拍摄《华尔街：金钱永不眠》也有很多现实的因素，从上世纪90年代起，人们积累财富的速度不断飙涨，好几百万变成了好几十亿，而贪婪的高登也被贪婪的银行彻底击垮。到2008年的时候，高登这样的人已经没法生存了，取而代之的是过去曾经谨守本分的金融机构，随着上世纪八九十年代的金融开放，银行、保险公司这些不同职能部门之间的防火墙倒塌。我在2009年读到编剧阿伦・勒布为《华尔街：金钱永不眠》所写的剧本之后，才开始有了拍摄新“华尔街”，让剧中人物卷土重来的想法。阿伦・勒布有金融界的经验，他把200 8年的华尔街以及全球经济浓缩在剧本里，这份剧本让我决定重新执导。《华尔街：金钱永不眠》就是在清算这些过去发生的事。
MW：我们知道你的父亲曾在华尔街工作过。这对你导演电影有帮助吗？你从父亲在华尔街的工作经验中学到了什么？
OS：我父亲从1931年开始在华尔街工作，断断续续一直到1985年。他很喜欢看电影，还曾说过：“为什么他们就不拍一部有关商业的好电影”，而这话对我来说一直是个挑战。在《野战排》之后我能比较随心所欲地做自己想做的事情，所以我想拍一部有关商业的电影。商业题材的电影当时已从电影的各流派中消失，《华尔街》的确做到将金融意识重新带了出来，而且电影在当时显得很性感，因为当时是有钱就会让人显得性感的1980年代。1980年代和最近10年最大的区别在于2008年是1980年代金融业者所作所为的报应。那个时候存在着巨大的信贷泡沫，不见得光的金钱交易盛行，人们都被惯坏了，过着他们实际上负担不起的生活。
MW：你认为你父亲会对华尔街现在发生的一切感到吃惊吗？
OS：我认为会的。爸爸是上世纪30到60年代的股票经纪。如果在那个时候一年能赚到10万美元，那一年就很不得了了。到了1980年代，金融文化失去了控制，尽管我当时认为应该会结束，但那种金融文化却持续到1980年代、1990年代甚至是新千年，还带来通货膨胀。突然间，百万富翁成了亿万富翁，一个十亿就等于一千个百万，真是让人难以置信的数字。《福布斯》杂志2007年甚至有这么一个封面：“美国一千个最富有的亿万富翁”。爸爸要是知道了，肯定要从坟墓里跳出来，真是太过火了。
MW：再次拍摄有关华尔街的题材让你感到兴奋或挑战吗？OS：21世纪华尔街的问题比1980年代的华尔街复杂得多了，要重新回到当年那个主题相当困难。我必须和阿伦・勒布和史蒂芬・希弗，我的两位剧作家，在金融证券市场这个主题上做大量功课。拍摄这电影最困难的部分或许在于，我们得将金融的复杂性与贯穿整部电影所需要的那种操纵感和强烈的叙述性结合起来。我们这次选取要叙述的题材跟1987年所选取的一样，是关于人与人之间的关系，尤其是爱情、信任、贪婪和背叛。我将这故事看成是6个人的故事，他们生活在纽约一个特殊的领域里，在多方面相互牵扯联系着，一个人为了一己私利或其他动机而背叛另一个人。不过在另一方面，当中数人在最后做出了正确的选择，却又让人感到非常意外。
MW：《华尔街》系列如今票房如此成功，你当时有预料到吗？
OS：没有，但我对这部电影深以为傲。迈克尔・道格拉斯演得很好，已成为一个标志性的角色。当时很多年轻人跟我说他们进入华尔街就是因为这部电影，而现在他们已经步入中年且成为亿万富翁，这感觉真奇妙，我还在这里为生计苦苦挣扎拍电影，那些富翁跑来跟我说，“如果不是你的电影我不会进入华尔街”，这真是讽刺，但我觉得挺好玩的。我的压力仅仅在于担心第2部能否达到人们的期望，但是我们会尽力拍好续集。
MW：多年来你的电影都蕴涵着强烈的社会良知。你认为电影有力量变革社会吗？
OS：我不知道电影是否可以。我拍过3部有关越南的电影，却没有对我们的社会良知造成什么影响，如今我们仍旧陷入战争泥潭，打巴拿马，打伊拉克，打阿富汗，好战极了。我的电影《尼克松》和《W.》提醒了人们，什么样的人能成为总统。人们如今更注重的是“现在”而不是“历史”。负责大众舆论的媒体们也犯了这样的错误，他们花大量的金钱去追逐新鲜新闻，今日的、本周的，但长线的跟踪报道却逐渐消失。这就是我这两年半来花费大量精力拍摄《美国不为人知的历史》的原因之一，这部影片时长12小时，有12集，明年就会上映了。在某种程度上来说，电影会让年轻人用另一种新的视角去看待政府与市民之间的互动，去质疑权威，这挺好的。但我对电影是否能引发实质性的变革存在疑问，所以对此我不抱大期望，我愿意成为一个能拍好电影，能娱乐大众的电影人，其他的，我看得很轻。
『周末画报』 采访 钟清 翻译 区茵婷
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Tags - 访谈 , 电影 , 导演
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